亚洲色图 校园春色 [专访]《侏罗纪寰球》导演爱德华斯：《哥斯拉》更像飓风，而《侏罗纪》是连环杀手
发布日期：2025-07-05 23:54 点击次数：169
![亚洲色图 校园春色 [专访]《侏罗纪寰球》导演爱德华斯：《哥斯拉》更像飓风，而《侏罗纪》是连环杀手](/uploads/allimg/250706/060002440205P0.jpg)
界面新闻记者|王鹏凯亚洲色图 校园春色
周日傍晚，上海影城门口早已被影迷层层围绕，初夏的上海气温接近35度，东说念主群拥堵，沾着汗水的手臂四处伸展，想要霸占更成心的拍摄位置。当晚举行的是《侏罗纪寰球：更生》的中国首映礼，电影将在三天后郑重公映。
淌若算上此前的三部《侏罗纪公园》电影，这将是“侏罗纪”系列的第七部作品，故事施展了一支由隐蔽举止东说念主员佐拉（斯嘉丽·约翰逊饰）和古生物学家亨利（乔纳森·贝利饰）领衔的精英小队潜入赤说念近邻的恐龙禁地，试图从巨型恐龙身上索求生物材料，以闭幕繁芜性的医学研发，他们在海洋和岛屿中一次次靠近未知的危机和挑战。
红毯现场，手捧海报的影迷惊骇恭候着，有东说念主开动回忆斯嘉丽·约翰逊上一次来到上海是《她》照旧《好意思国队长2》——这两部电影离别上映于2013年和2014年，另一位影迷叹息，好久莫得见到好莱坞剧组这样来华宣传了。
夜幕来临，灯光亮起，主创团队走入场内。两位主演斯嘉丽·约翰逊和乔纳森·贝利是当晚最持重表明星，诱惑了绝大广泛镜头和目力。许多东说念主来不足崇拜到起先走上红毯的那位个子不高的中年男东说念主，加里斯·爱德华斯身着低调朴素的深色清闲西装，站在合影的最旯旮，并不那么起眼，东说念主群中常常有东说念主折腰检索手机后出声：“正本他即是导演啊。”
翻看加里斯·爱德华斯的资历，会发现这位行将年满50岁的英国导演照旧先后执导过《哥斯拉》《星球大战》这样的经典IP电影，以及一部诺兰式的科幻寓言《AI创世者》，并取得了可以的票房和评价。
国厂视频偷拍a在线在接办侏罗纪这个名堂时，爱德华斯很明晰这并不是一件容易的责任——与电影中对恐龙感到厌倦、败落极新感的东说念主类一样，当下的不雅众也有着通常的感受：咱们为什么还要一遍随处不雅看恐龙电影？它能为咱们提供什么样的新视角？
在7月2日郑重上映前，界面娱乐专访了导演加里斯·爱德华斯，驳倒了他与侏罗纪系列的渊源，他对怪兽电影的眷恋，以及为什么当下的不雅众仍然需要恐龙电影。
界面娱乐：行为历史久远的IP，侏罗纪系列和你有什么渊源？你是怎样获取到这部新电影的执导契机的？
加里斯·爱德华斯：我一直是这个系列的粉丝。在刚插足电影学院求知的阿谁夏天，我到电影院看了《侏罗纪公园》，它改换了我的东说念主生，我去买了一台电脑，学习怎样作念电脑动画，并祈望能成为又名电影制作家。
在接到这个名堂标前一天，我刚好在家里看《侏罗纪公园》，我只怕间会回看我方最可爱的电影，作念一些条记来分析为什么它这样好。女一又友会问我，你一整天都在干什么？我说在看《侏罗纪公园》，她说，关联词你照旧看过无数遍了，我说我知说念。
就在第二天，有音信称群众影业在找导演（拍新的侏罗纪电影），因为刚好在前一天作念了这些条记，我就把条记复制粘贴获胜机上，发给我的牙东说念主，只留了一句：“这样很蠢吗？”发送以后，我跟另一位一又友打了个电话，挂断时我看到牙东说念主打了好多未接回电，我心想，哦，是侏罗纪。阿谁周末我就拿到脚本开动阅读，第二天去见制片东说念主，再之后一天，我在群众影业见到了史蒂文·斯皮尔伯格和编剧，到下周五，这件事就定下来了，将由我来拍这部电影。太猖獗了。
界面娱乐：你曾屡次谈到史蒂文·斯皮尔伯格对你的影响，他拍了最早的《侏罗纪公园》，亦然这部电影的引申制片东说念主，你在这部电影和他的合营模式是什么样的？
加里斯·爱德华斯：他和编剧大卫·凯普（亦然《侏罗纪公园》的编剧）一王人创作了整部脚本。咱们第一次开会时史蒂文也在，其时我住在群众影业近邻，由于短促迟到，我会早早到场，一个东说念主坐在会议室里，望向窗外的主题公园，也透过玻璃反光看到史蒂文走进来，坐到我身边，玻璃中的倒影是透明的，他看起来像个阴灵，像是传闻东说念主物，比如圣诞老东说念主之类的。我一直无法允洽和他同处一室，因为对我来说，他就像莫扎特之类的，是幻想中的东说念主物。
他提了好多相称棒的提倡，他会说，电影制作家就像是主厨，在为不雅众作念饭，但你得让他们保执饥饿，淌若他们吃饱了，就会不欣喜。这和餐厅恰巧相背，很奇怪，但你得让不雅众一直感到饥饿，让他们探配置去，想要看更多。是以并不是给不雅众他们想要的，而是有所克制，去保留、荫藏一些东西，让他们更快活。比如在这部电影里，有一个海上场景是，一家东说念主的风帆被恐龙撞翻了，在早期的版块中，简直每个镜头都会有沧龙——一种巨型水下恐龙，你会看到它的鳍，看到它绕着船转圈，我很可爱，但包括史蒂文在内，通盘看过的东说念主都以为，沧龙出现得越多，它带给东说念主的威迫感和惧怕感就越少。是以我删掉了五个镜头，这样更有病笃感，因为它存在于瞎想中。
界面娱乐：与之前的侏罗纪系列作品比较，这部电影的故事有什么不同？你想呈现什么新的不雅念或视角？
加里斯·爱德华斯：某种进度上它更接近原版（《侏罗纪公园》），咱们用35毫米胶片拍摄，使用旧式的相机和镜头，想让它看起来像咱们童年时间，也即是八九十年代制作的电影，它们被淡忘在架子上，直到本年才被发现并决定在影院刊行。
我认为它还有一种主不雅的试验感，它不是纪实性的，而是让你与脚色一王人身处环境中，它会更有机（organic）一些，不是说条件演员必须站在某个标志点，走到这里，说这句台词，而是更流动、更当然。是以它有点像一个搀杂体，一半是我从小可爱的电影，另一半更写实（gritty）。
界面娱乐：从首部长片《怪兽》，到《哥斯拉》，再到《侏罗纪寰球》，你似乎很可爱拍摄关系怪兽的故事，这类题材为什么诱惑你？有哪些对你影响很深的影片吗？
加里斯·爱德华斯：和好多东说念主一样，我可爱电影里的怪兽，它可能肇端于《星球大战：绝地归来》里贾霸的宠物兰克。但我认为，咱们可爱它的确切原因是刻在DNA里的，行为动物，咱们有五大生物本能：吃，喝，就寝，生养，以及挂牵随时会有某个生物出来挫折并试图吃掉咱们。临了一种本能如今不存在了，咱们有了城市和培植，远隔当然，不再为此感到挂牵。但在你不雅看这类电影的时间，它纪念了，你会坐窝感受到基因里的这种本能，就像在说：“我就知说念会发生，咱们照旧镇定太长远，当今来了一只动物，它要吃掉咱们在乎的东说念主。”我认为这是东说念主类天生的特色。
界面娱乐：当你进行怪兽题材的创作时，想要抒发的是什么？
加里斯·爱德华斯：怪兽最意念念的场所在于，当咱们不了解某件事物时，咱们会感到惧怕，而怪兽即是这一惧怕的终极形态。它有点像东说念主类对互相的气派，当你不了解某个东说念主或场所，你当然会变得多疑和惧怕，跟着你了解得更多，这种感受就会逐渐销毁。在电影中，这些怪兽一开动会显得很可怕，但跟着你开动了解它，就会发现它仅仅在用功生活的动物，它并不焦虑，仅仅出于本能。是以即使在影片里显得可怕的怪兽，我也想让它展现出一些特色，让你感受到它的拒抗和苦处，比如透过它们呼吸的景况，你可能不可爱它，但也会产生一些复杂的情谊，会为它感到愁肠，因为它并不首肯。
我可爱这种景况，你无法简便界说“焦虑”或“坏东说念主”，因为在生活中亦然如斯。这是电影大略作念到的事情，展现东说念主的不同侧面，当你换了一个角度，只怕会发现咱们我方即是怪兽，咱们才是繁芜当然的坏东说念主。
界面娱乐：怪兽看起来是稀奇种族和文化的，但关系怪兽的一系传记说又与特定地区的文化关系，比如哥斯拉来自日本，恐龙与好意思国的流行文化关系，你怎样挑选我方感酷好的故事？
加里斯·爱德华斯：从传闻发源来说，怪兽往往是某种隐喻。比如你提到的哥斯拉，其实是原枪弹的隐喻，在50年代他们不成获胜制作关系原枪弹的电影，是以用了这种隐喻体式。又比如咱们给孩子施展的童话故事，内部可能会有一些玄幻生物，但它的本体仍然是说念德故事，匡助孩子学习生活意旨，这些动物或生物仅仅行为隐喻，代表某天可能会遇到的可以或不真实任的东说念主。是以我认为科幻作品并不是名义展现的那样，而是有内在的荫藏含义。
但是，淌若一部电影让东说念主嗅觉是在说教，东说念主们就会搁置它。是以应该是先写出诱惑你的故事，再去念念考“为什么它诱惑我”，从而找到隐喻。淌若从隐喻登程，可能会拍出厄运的电影。你必须从内心确切感酷好的东西开动，隐喻当然会表现。
界面娱乐：如你所说，怪兽故事老是与苦处联系，比如骄矜危机、核清楚、海啸，你怎样看待这二者的关联？
加里斯·爱德华斯：在中国有这个词，拟东说念主化（anthropomorphize），指的是将非东说念主的事物赋予东说念主的特色。比如出现骄矜灾害时，会以为是上天在刑事背负咱们，它不一定是真实的，但东说念主类老是把一切都拟东说念主化。当赖事发生时，咱们总想要找出原因，而不肯意收受这仅仅不测。咱们似乎有一种对规则和因果的信念：你只须作念错了什么，才会遭逢不幸，淌若你是个好东说念主，就不会有赖事发生。是以当赖事发生在好东说念主身上时，咱们会感到困惑，并遑急想知说念为什么，于是咱们会去编造意义，把大当然瞎想成一个焦虑的、会刑事背负东说念主的存在。怪兽即是这些意义的具象化，因为咱们知说念，当然界中的某些动物会毫相当由地猎杀咱们，不是因为咱们作念错了什么，这仅仅当然规则。我认为怪兽反应了咱们在努力阐发那些发生过的不幸，比如苦处。
界面娱乐：东说念主类在其中的位置也很值得玩味，岂论是面对当然灾害照旧怪兽这种超当然力量，东说念主近似乎都是无力的，《哥斯拉》中最终危机的惩办是靠怪兽之间的构兵，《侏罗纪寰球》的结果是东说念主类在奔命。你怎样处理这种关系？
加里斯·爱德华斯：这很意念念。拍《哥斯拉》其实很难，因为当你面对一个像培植物那么大的怪兽时，它很难带来一种“私东说念主”的威迫感，你一朝兔脱，基本就安全了，因为这样的巨物不会特地冲你来，它仅仅从这里经由。是以咱们在剧情上很难一直让主角堕入危急之中，一朝他们逃掉，不雅众就会以为，电影差未几该欺压了。
但淌若是恐龙，或是某些能塞进一个房间的怪兽，它们即是为了吃掉你，那种病笃感就可以执续很久。关于制作家来说这会容易好多，你有更多空间可以嘲谑不雅众的感情，比如脚色躲在房间里，怪兽在近邻逗留，你以为我方脱逃了，却发现并莫得，它在这里而不是那边，诸如斯类。是以《哥斯拉》更像是飓风，而《侏罗纪》则是连环杀手。
界面娱乐：在你看来，东说念主们为什么对怪兽稀奇眷恋？今天的不雅众为什么还要不雅看怪兽片？
加里斯·爱德华斯：这是一种写进咱们基因里的东西。比如孩子天生就会感到短促，不无为离开父母身边，因为可能会被豹子或狮子吃掉。即使在当代社会，他们依然会有这种本能的惧怕，以为床下面或柜子里藏着怪兽。
恐龙就像是怪兽的“安全版块”。照理说东说念主们应该敌对恐龙，因为它们看起来那么吓东说念主，可他们却相称可爱（恐龙）。这就像是坐过山车，你想要获取一些惊吓，你越被惊吓亚洲色图 校园春色，下车的时间就笑得越欣喜。恐龙电影即是如斯，你想要不雅看它并被吓一跳，你坐在那边病笃不安，但当走出影院时，你会笑出来，因为街上并莫得霸王龙，你知说念我方是安全的，可以回家睡个好觉。但与此同期，恐龙又果然存在过，而不是虚拟瞎想出来的。是以它有一种能被多样东说念主群收受的特色：既意念念，又有点吓东说念主，但并不会酿成什么感情创伤。